История

Танго зародилось в конце 19 века в портовом городе Буэнос-Айрес, куда благодаря «серебряной лихорадке» (Аргентина в переводе означает серебряная) и иммиграционной политике Аргентины стекались тысячи переселенцев из Европы, в основном мужчин. В те времена тесное объятие при танце считалось скандально неприличным, но острый дефицит женщин сыграл свою роль: человеческая потребность в телесном контакте поменяла нравы. Далеко не каждый мог себе позволить иметь женщину, а танец был доступен всем. Так всё началось. Понадобилось некоторое время, чтобы возникающее аргентинское танго перебралось из баров и игорных домов в более пристойную среду — коммунальные общежития, называемые el patio de los conventillos, где проживали бедные эмигранты со своими семьями. Там сложился своеобразный музыкальный стиль танго: каждый играл на чём умел. Немецкий бандонеон звучал рядом с испанской гитарой и итальянской скрипкой, а из смеси различных евпропейских мелодий возник новый, синкопированный стиль под названием танго. Одновременно с этим танец очистился от ярко выраженного сексуального подтекста и стал по настоящему популярным, проникая постепенно в дома среднего и высшего класса общества.

Следующий этап в истории танго связан с экспортом танца в Европу. Аргентина бурно развивалась, богатые люди часто ездили в Старый Свет, их сыновья оставались там учиться. Таким образом новый музыкальный стиль и танец оказался завезённым в 30-х годах прошлого столетия в Париж. Там он сразу обрёл неслыханную популярность, хотя и приобрёл новую окраску. В среде бомонда и кабаре потребность в объятии отошла на второй план, а на первом оказались поза и драматизм. Таким образом европейское танго постепенно выросло в независимый танец, имеющий мало общего со своим аргентинским предком.

Между тем в Буэнос-Айрес аргентинское танго переживало золотой век. Танго становится национальным танцем и музыкальным стилем. Появляются профессиональные танго-оркестры. Доступные цены на грампластинки способствуют распространению музыки, сентиментальные песни Карлоса Гарделя выносят его в зенит славы и дают ему титул «короля танго». Посещение милонг становится способом общения для населения, формируется código — правила поведения на переполненных милонгах, по мере того, как танец активно развивается.

Однако в 1955 году в Аргентине произошёл военный переворот, и пришедшая к власти хунта объявила танго буржуазным пережитком, наложив на этот танец запрет. Милонги разгонялись, а тех кто пытался танцевать нелегально, полиция избивала и арестовывала. В течение последующих 30 лет аргентинское танго в Аргентине было практически искоренено. Сохранились лишь немногие живые носители танго в Уругвае, США и Европе.

Перелом настал в 1983 году, когда пал милитаристский режим и вернулась мода на аргентинское танго, оно снова начало завоёвывать Европу и Америку. Начали открываться танго школы, проводиться семинары, изучаться полузабытые принципы и мелодии. Новое время принесло новые музыкальные идеи, заблистал талант Астора Пьяццолы, создавшего tango nuevo, новый стиль, коренным образом отличающийся от музыки оркестров 40-х лет. В обиход вошли электронные инструменты и новые танцевальные движения, обогатившие танец и вынесшие его на качественно новый уровень. Остался неизменным лишь основной принцип аргентинского танго: тесная взаимосвязь в паре, позволяющая выражать музыку совместным движением, импровизировать и творить танец на лету.